偷眼 《艷陽天》

幾星期前得知好友自編自導自攝的短片《艷陽天》要上畫，終於排開了時間偷看一下。《艷陽天》是一個平素的故事。一個婚姻失敗的歌女，在陝小的房子裡，跟回港渡假的兒子再相逢，再道別——一個不可避免的故事。導演還編進另一對母子，她們兩對似乎同病相憐，但一大一小，在彼此眼裡，彷彿她是我的背影，我是她的宿命。大概這樣。

短片基本上只有兩個場景：孤單的家和落魄的歌廳。導演使用了頗多的長鏡頭，讓場景的蒼白和落紅跟人物的陌生與親密互相渲染——突然的相聚使家變得熱鬧，忽然的笛聲令歌廳生意盎然——但都人去樓空。家裡好幾個鏡頭都讓我想起侯孝賢的《刺客聶隱娘》，鏡裡的人，簾後的人，我偷偷看著。歌廳的鏡頭則讓我想起蔡明亮《不散》裡的電影院，那要溢出的懷舊。這樣的選擇很好，但正如朋友所說，要做的更精致。比如燈光的改換，焦點的變化，都可以令長鏡頭更有方向，更細緻，不會讓時間「浪費」掉。

導演很有巧思，鑰匙、鎖、咪高峰、牧童笛，都推動了故事，又各有象徵意義。最後的一段粵曲也點題，也拍得不錯。我最喜歡的鏡頭是從兒子的房間裡往外拍，前景是兒子在搞他的東西（忘了確實在幹嘛），門外的沙發上坐著母親，她在穿鞋子，一片朦朧。這鏡頭簡單直接，輕輕點出兩人的世界隔了一堵門，卻也被這堵門牽起來—我們生活很不一樣，所以有空我會回來。門帶不走，媽媽想挽留，不成，只盼望鑰匙，你能帶走。

你留下的，只剩那支咪高峰，和歌聲裡我的寂寞與想念，唱得再嘹亮，也會被空虛吞噬，褪成永不休止的休止符。

誠然，《豔陽天》還有很多有待加強的地方。不過，這已經是不錯的處女作。

P.S. 《艷陽天》獲得了鮮浪潮的最佳編劇。